En Tintín en América (1932), el héroe confirma su vocación de deshacedor de agravios, al oponerse al mafioso Al Capone, a los gángsters de Chicago y a los sinvergüenzas de toda condición. Hergé ya da muestras de una visión generosa del mundo, estigmatizando por ejemplo a los blancos en su enfrentamiento con los indios pieles rojas. La fama de Tintín se extiende más allá del Atlántico. Tanto es así que cuando llega a Chicago, en plena prohibición, todos los bandidos y criminales asociados le preparan una recepción de lo menos confortable. ¡Tintín deberá utilizar todo su valor y toda su inteligencia para sobrevivir!
Los inicios de Hergé nos permiten descubrir ciertas «variaciones» en cuanto a las cubiertas de los álbumes. Tintín en América sale de la imprenta en 1932. El álbum nace con una primera cubierta, cuya ilustración en tinta china y guache se subastó por un precio altísimo y que llevaba el título: Las Aventuras de Tintín reportero de «Le Petit Vingtième» en América.
En noviembre de 1937, se publica una nueva cubierta con una pequeña imagen pegada, en la que se ve a Tintín a caballo. Aparece también el nombre Casterman (que ya aparecía en la edición de 1935). Por último, aunque no menos importante, la famosa cubierta (imagen grande) que ya adornaba la última edición en blanco y negro de Tintín en América de 1942.
Tintín en América es uno de los títulos de la serie de nueve álbumes nacidos «bajo un cielo en blanco y negro». Durante más de diez años, de 1932 a 1942, el álbum conocerá 11 ediciones. También es la última aventura publicada bajo la bandera de Le Petit Vingtième. Durante ese periodo, más de 150.000 álbumes de Tintín en blanco y negro fueron impresos, encuadernados, distribuidos y vendidos. En 1945 se procedió a la coloración y se revisó el álbum. En la nueva versión, aparecida en 1946, se hicieron muchas mejoras en cuanto a la narración de las imágenes.
Para el guión de Tintín en América, Hergé se guió por algunas lecturas y sobre todo por la obra Escenas de la vida futura (1930), de G. Duhamel, una crítica abierta y virulenta contra el estilo de vida norteamericano, la automatización, el modernismo desenfrenado, el taylorismo y la fabricación en cadena, la banalización.
Para describir la vida de esa época en Estados Unidos, Hergé también recurrió a un número especial de la revista Crapouillot dedicado a Estados Unidos.
"Nunca el dibujo de Hergé ha parecido estar tan directamente influenciado por el cine como en las planchas de Tintín en América". (GODDIN, Philippe. Chronologie d'une œuvre. T. 2, pág. 87).
Hergé recurre a diversas técnicas, con efectos de cámara que hacen evolucionar el encuadre a lo largo de las viñetas. Por poner un ejemplo: el conjunto sacado de la plancha 76. (Izquierda: Chronologie d'une œuvre. T. 2, pág. 83), o la escena de la plancha 81 donde el lector ve lo que Tintín no ve: la mano del bandido agarrando una botella.
"Los establecimientos Slift son una caricatura apenas encubierta de las verdaderas fábricas Swift & Co.", establecidas en Chicago y activas en el sector de la carne, y que ya entonces destacaban por una excelente automatización y organización del trabajo en cadena. "Los equipamientos para la matanza y el enlatado están tan automatizados que algunos no dudan en evocar la famosa máquina que, tras recibir un cerdo vivo en un extremo, ofrece salchichas por el otro". (GODDIN, Philippe. Chronologie d'une œuvre. T. 2, pág. 105).
Al Capone es el único villano de Las Aventuras de Tintín que existió realmente y que interviene bajo su verdadero nombre. Ya aparece en Tintín en el Congo, a la cabeza del contrabando de diamantes.
La segunda aventura da a entender que Chicago será la siguiente etapa del reportero. Este nuevo terreno de acción es también el de Al Capone y su banda, que dirigen todo tipo de tráficos. En el Crapouillot de octubre de 1930 dedicado a Estados Unidos descubrimos una foto de carné de identidad, en la que Alphonse, Cara Cortada, Capone se parece más a un tenor italiano de éxito que al enemigo público número uno.
Es la inteligencia al servicio del mal. Accede al ansiado título de peor enemigo de Tintín. Es aclamado en cada encuesta al título del peor de los peores. Aparece por primera vez en Tintín en América, aunque no se le nombre, en la recepción celebrada en honor de Tintín. Roberto Rastapopoulos, en tanto que magnate del cine, es uno de los invitados, entre los que figura Mary Pikefort, alias de la explosiva Mary Pickford.
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